بقلم: ليلى | محررة أدوات المطورين · صوت تحريري بإشراف بشري
قررت سبوتيفاي أن تتخذ موقفاً صريحاً من موجة الموسيقى المولّدة بالذكاء الاصطناعي: ابتداءً من منتصف سبتمبر المقبل، لن تظهر موسيقى ما يُعرف بـ”AI Persona” في التوصيات الشخصية ولا في القوائم التحريرية بشكل افتراضي. الشركة لا تحذف هذا المحتوى، لكنها تقطع عنه شريان الاكتشاف الذي يعيش عليه أي فنان على المنصة.
الآلية عملية وتدريجية: يستطيع الفنانون منذ اليوم الإفصاح طوعاً عن كونهم “شخصيات ذكاء اصطناعي”، غير أن سبوتيفاي لن تكتفي بالإقرار الذاتي. ستستخدم الشركة مزيجاً من المراجعة البشرية وأدوات الذكاء الاصطناعي لفحص الملفات الشخصية — الأسماء والصور تحديداً — للكشف عمّا “يبدو أنه هويات بشرية واقعية مولّدة بالذكاء الاصطناعي”. وفي حال الاشتباه دون يقين، تُلصق المنصة شارة “Likely AI Persona” على الملف، مع تنبيه الفنان وإتاحة حق الطعن. الأولوية في المراجعة ستكون للملفات التي تجاوزت عتبات جمهور محددة، أي تلك الأكثر استماعاً أولاً.
السياق الذي دفع سبوتيفاي إلى هذه الخطوة لا يحتاج إلى تفسير مطوّل: منصة Deezer كشفت مؤخراً أن نصف الأغاني التي تُرفع إليها يومياً (وفقاً لـ The Verge) مولّدة بالذكاء الاصطناعي. المشكلة ليست في الموسيقى المصنوعة بمساعدة آلة بحد ذاتها — سبوتيفاي صريحة في أن سياستها الجديدة تتعلق بهوية الفنان لا بطريقة الإنتاج — بل في الملفات الوهمية التي تنتحل شخصيات بشرية واقعية لاستنزاف خوارزميات التوصية. “المستمعون أوضحوا أنهم لا يريدون اكتشاف أن ملف الفنان الذي يبدو بشرياً هو في الحقيقة ذكاء اصطناعي”، تقول الشركة، محذرةً من “البريد المزعج والمحتوى المنخفض الجودة”.
هذا التمييز الدقيق بين الهوية والإنتاج مثير للاهتمام وللجدل في آنٍ معاً. فنان حقيقي يستخدم Suno أو أي أداة مماثلة لصنع موسيقاه لن يتأثر بهذا القرار، طالما أن ملفه الشخصي يعكس وجوداً بشرياً حقيقياً. في المقابل، شخصية مصنّعة بالكامل — اسماً وصورةً وموسيقى — هي المستهدفة. لكن السؤال العملي الذي لم تجبْ عنه سبوتيفاي بوضوح: أين تقع الحدود بين المشروع والمزيف حين يختار فنان استخدام صورة مولّدة بالذكاء الاصطناعي لأسباب فنية أو لحماية خصوصيته؟
المنصة تملك بالفعل شارة “Verified by Spotify” للتحقق من الهوية الحقيقية، وهي الوجه الإيجابي للسياسة ذاتها. وتخطط لإضافة أداة تتيح للمستمعين الإبلاغ عن ملفات يشتبهون بأنها مزيفة، مما يحوّل جزءاً من عملية المراقبة إلى المجتمع نفسه. هذا نهج ذكي من حيث الموارد، لكنه يفتح باب الإبلاغ الكيدي بالقدر ذاته.
ما تفعله سبوتيفاي هنا ليس تنظيماً للمحتوى بالمعنى التقليدي، بل هو إعادة ضبط لمعادلة الاكتشاف. الموسيقى المشبوهة تبقى على المنصة ويمكن البحث عنها، لكنها تُحرم من الدفعة الخوارزمية التي تصنع النجاح على الإطلاق. من الناحية العملية، هذا يساوي الإقصاء الوظيفي لمن يعتمد على التوصيات لبناء جمهوره، وهو في الغالب كل فنان ناشئ بغض النظر عن أصله البشري أو الآلي. المفارقة هنا واضحة: الأداة التي صُممت لكشف المزيف قد تُلحق الضرر بفنانين حقيقيين لمجرد أن خوارزمية رأت في صورهم أو أسمائهم ما يثير الشك.
في مشهد تتنافس فيه المنصات على إيجاد سياسات تحمي المستمعين والفنانين معاً دون أن تُغلق الباب أمام الإبداع التقني، تجربة سبوتيفاي هذه ستكون اختباراً حقيقياً لما إذا كان الشارة وحدها كافيةً — أو هل تحتاج المنصات في نهاية المطاف إلى أدوات للكشف عن الموسيقى المولّدة بالذكاء الاصطناعي ذاتها، وهو ما تفتقره سبوتيفاي حتى الآن خلافاً لـ Deezer.
